作者?/ 萌? ?蛋

編輯?/ 朱? ?婷

運營?/ 小餅干

不久前，上野千鶴子和北大宿舍三位女生關于女性主義的對談，激發了大眾對于女性主義的熱烈討論。

什么是女性主義？如何成為女性主義者？以及，怎樣才算是成功的女性主義者？或許我們無法簡單地從某一次對談中獲得答案。

近年來，影視劇中開始呈現越來越多豐滿、具體的女性形象，某種程度上，亦是當下時代女性主義思想進步的一種更為具象化的展示。

為此，kk盤點了近年來廣受大家好評的女性角色，恰逢節日，和大家共同回顧這些角色在劇集中的精彩表現。讓人高興的是，2022年，是女性角色表現格外優異的一年。

值得一提的是，kk關于2022年有效播劇演員的盤點中，女性角色也占領了近半數的席位。

在似乎對女演員更加苛刻的行業規則下，依然有越來越多的女性角色形象，之于優秀的影視作品中得到更加多維度的塑造和更加客觀視角的展示。

或許，這才是最好的進步與禮物吧。

現代?。褐饾u成熟并拓展女性人物邊界

2022年的開年爆款《開端》中——李詩情，成為了萬千普通且勇敢的女孩代表。

一個普普通通的女大學生，卷入了一場無限循環的爆炸案，獨自覺醒但手無縛雞之力的她期望憑借自己的力量解救公交車上的所有人。

無論是電視劇還是小說，我們總能看到類似李詩情這樣的女性角色被描寫外表柔弱，內心堅定，卻鮮少有角色能夠完整地傳達出來。

何為完整？

是劇中李詩情，未找到同伴前的孤勇、找到同伴后的共進退、面對難題時的猶豫與堅持、堅定的善良，以及在旋轉天橋上、在公園里、在和肖鶴云一次次的對話。

《我可能遇到了救星》中的梁潔飾演的葉時藍也是其中之一。

敏感、原生家庭復雜、沒有被真正關心和疼愛過、也沒有人聽過她真正的需求，但她自尊自愛，努力抓住了每一次改變命運的機會，即使自己還不夠富足也從不吝嗇給予。

更直白些講，她們更貼地，像普羅大眾的縮影。葉時藍和李詩情一樣，富有同情心、堅定、善良、勇敢；和李詩情不同的是，葉時藍屬于先實現自我救贖，爾后再向外輸出。在kk看來，她們的存在，有在正向給觀眾提供解決問題的樣本。

在眾多被催更的第二部中，《二十不惑2》先殺了回來。四個女孩初入社會的故事，比起校園多了許多現實感。

關曉彤飾演的梁爽，在電商帶貨主播這個熱門職業背景下，率先成為了四個人中被社會“毒打”最深的人。

憑借自己不眠不休的努力成為了帶貨一姐，被人眼紅陷害、下屬失職自己背鍋，又被迫從頭做起。既做得了帶貨“一姐”，也低得下頭做助播被人惡意脫手毛。

關曉彤的童星實力也在這個角色身上被充分體現，不論是遭遇不公時的隱忍，還是蟄伏后的爆發，都發揮得當，適配度奇高。

如果說葉時藍是我們普通女孩面對感情的那一面、李詩情是面對危險時的那一面、那梁爽就是我們面對工作、面對不公時的一面，目標明確，勇往直前。

如果說以上三種角色都是較為傳統的女性角色的完整與升華，那么《搖滾狂花》中的姚晨飾演的彭萊，則完全為國產劇中的女性角色形象提供了另外一種可能性和標準。

國產劇總在講述完美的“中女”如何面對事業、情感、家庭的種種危機，但大多數未達中產的“中女困境”卻極少有人描述。

身為前樂隊主唱的彭萊，身份、背景以及對待世界和生活的消極態度，似乎都不具備傳統意義上的代表性，卻也為面臨相似處境的人提供了另一種思考的路徑和方式。

在處理不好的親子關系、婚姻關系、生存危機等等，在危機四伏的生活中，彭萊這個不完美、不成功且自私的人是如何面對的？喝得不省人事就不用面對了。

同為姚晨飾演的《都挺好》中的蘇明玉，也是帶著悲劇底色的人物。不同的是，蘇明玉最終還是成為了世俗定義中的好女兒和好妹妹，而多數的國產劇女性角色的選擇也大抵如是。

彭萊這個角色的出現，某種程度上，可以說是近些年來國產劇女性主義的高光時刻。kk和觀眾一樣，永遠對敢于拓寬國內影視內容和人設邊界的作品抱有敬意。

古裝劇：走向聰白甜

《蒼蘭訣》中虞書欣飾演的小蘭花一角，算得上是近些年來最有討論價值的古偶女主角之一。在前28集的劇情中，一個又勇又慫的成長性女主生動且鮮活。

這個角色最難能可貴的地方在于——與以往只能依靠男性角色完成所有事情的一些傻白甜古偶女主相比，小蘭花有著完全不一樣的設定和成長路徑。

即使身份不高、法力低微，但也依然能夠在面對不公時勇敢直面為愛爭取，卻又在絕對力量面前低頭、認慫，說跪就跪絕不猶豫。為愛入弗居洞算是小蘭花整條成長路徑中最為高光的戲份，kk至今仍對那句擲地有聲的臺詞記憶猶新——“我們都有各自的責任，你承擔你的，我承擔我的”。

無獨有偶?！缎菨h燦爛·月升滄海》中趙露思飾演的程少商，相比《蒼蘭訣》的奇幻背景，她更像是一株基于現實環境下艱難求生的堅韌“雜草”。

父母自小離家在外征戰，從小被虐待，即使父母歸家后情況也依然沒有好轉，所有的掙扎和自保得不到最親的人認同，于是只能選擇放下。

大背景下的小人物對命運的反叛與對抗，即使聲音微弱，也依然能夠聽到些許回響，告訴觀眾：抗爭是有意義的。

一個完整的女性角色的塑造，不需要樁樁件件都通過依附男性來完成，善良與悲憫是人性中的優點，而非被人利用的弱點和致命傷。

年代戲：野心就是魅力

要說2022年最讓人驚喜的女性角色，《風吹半夏》中趙麗穎飾演的許半夏必須榜上有名，能把錢和野心時常掛在嘴邊寫在臉上的女性角色，放眼整個國產劇，也是屈指可數的存在。

無論是孤注一擲買廢鋼，還是在鋼價暴跌后伺機而動等待時機再出發，以及之后的合辦鋼廠成為領頭人，許半夏有能力有野心有勇有謀也敢做敢拼。站在時代的風口歷經人生的高山低谷，讓觀眾無法不注視著這個人物的命運起伏。

咱就是說，誰能不愛款兒姐呢？

有的人在時代的風口浪尖逆天改命，而有的人則在時代的洪流中被裹挾著滾滾向前。

殷桃憑借《人世間》中鄭娟一角，拿下金鷹獎視后。

觀眾醉心于鄭娟的善良與美好，卻因她而悲戚命運的不公，同時又驚嘆她頑強的生命力?？嗟篮茫青嵕赀@個角色的底層邏輯，也是那個年代萬千底層女性的縮影與代表。

王子文說：“演員一輩子有幾次機會能夠成為統帥呢？”

統帥，是《三體》中的葉文潔一角在劇中的稱呼，由王子文和陳瑾兩位演員分別飾演青年時期和中老年時期。

作為向三體人發送信號的人，你可以說她壞，因為她相信三體人會讓地球變得更好，所以可以為了理想殺死自己的愛人，犯下毀滅人類的罪行；

你也可以說她好，因為她也給人類留下了希望，使人類能夠跟三體世界抗衡。

葉文潔冷酷決絕又平和溫柔、清醒矛盾但又信念堅定，這樣一個矛盾復雜但完整的角色，真的很難不愛。

如果說許半夏、鄭娟、葉文潔的人物弧光，是通過故事的情節不斷完整的，那開年熱播劇《狂飆》中的大嫂，高葉飾演的陳書婷，則是40%靠演員，60%靠觀眾創作。

一個在黑白兩道游走、背景強大、性格潑辣的女性大佬形象，填補了近些年市場上同類型角色的空白。

一個樓梯摔杯潑水的動作，用言行表達：陳書婷也不再只是大佬背后的女人，而是養成大佬的幕后人物，危險又神秘，讓觀眾擁有了更加寬廣的二創與幻想空間。

當然，2022年之前，影視行業也涌現過不少優秀的女性角色。《山海情》中種蘑菇的水花、憑一己之力博出路的《知否》盛明蘭、腳步不曾為任何人停留的《瑯琊榜之風起長林》的林奚，以及?？闯Ｐ碌摹墩鐙謧鳌氛鐙帧枰璧氖?，在每年成千上百部影視劇中，人們依舊樂此不疲地制造那些飽受爭議甚至物化女性的角色。不管你承認與否，這就是當下時代的縮影之一。

寫至此，上野千鶴子此前的一段話也就越發值得深思：

“我明白的是，這個世界好像從未改變，但其實又在變化。所謂變化，并不是自然發生的，而是我們改變了社會。世界變成現在這個樣子，其實是有人給世界帶來了改變。女性不用再端茶送水是誰的功勞？我把這些傳達給你們的目的是讓你們知道，你們也有做出改變的能力。我們改變了世界，在我們之前的姐妹們也改變了世界。所以，你們也一定能改變一些什么，我想現在正是傳達這一點的好時機。我年輕的時候想過，世界變成這樣是誰的問題呢？總有一天，年輕的后來人們也會對你們發問，世界變成這樣是誰的原因？到了那個時候，希望能夠把一個不用對她們說抱歉的社會交到她們手中?！?/span>

最后，祝過節的各位——國際勞動婦女節快樂！

圖源：微博、豆瓣，侵刪。