在尹濤看來，新武俠的新，要求人物更落地貼近當下觀眾情感需求，視覺呈現更加符合現代審美，讓武俠有電影感，“比如《暗河傳》的角色，不是完美俠客，他們有缺點、有困境，這種不完美讓觀眾有共鳴”。

針對觀眾們對于暗河的“職場”解讀，尹濤告訴kk，他和團隊也實時關注：“武俠世界里的人物，不只是快意恩仇，他們也有自己的生計和困境，就像現實里每個人面對工作的態度一樣。這種共鳴特別難得，讓武俠多了幾分煙火氣”。

這就是新武俠敘事，事實上，也是對傳統武俠內核的堅守。“周木楠少年江湖系列”連續三部作品的呈現，讓優酷找到了自己的節奏。大開大合的打戲加上電影級別特效，以暗黑冷峻的風格，優酷探索出“少年新武俠”，再出新代表，以鮮明的風格與更符合當下觀眾喜好的創新表達，獲得屬于新一代的共鳴。

關于選角，尹濤告訴我們《暗河傳》在《少年歌行》播出后不久就已經開始籌備，他直言“龔俊是‘天選蘇暮雨’”。從外形到整體演繹，“他有在故事想要的黑暗中追求光明的反差感”。而聊起“上班一身黑，下班美美噠”的服裝設計，尹濤透露，這就是特意設計的反差表達。

蛛影十二肖團戰是依據十二肖的技能屬性進行設計而來的？廣受好評的服道化、武器設計以及特效場面是如何誕生的？特效一致好評中，優酷影視制作車又發揮了什么樣的作用？武打設計的三貼合，是哪三貼合？武俠故事中的女性角色又將如何創作？收獲開分好評后，我們和導演尹濤細致地聊了聊關于“暗河”的故事：

文娛Talk：《暗河傳》播出到現在，咱們主創的網速真的很快，您覺得自己是一個很關注觀眾反饋的導演嗎？

尹濤：其實我一直很關注觀眾反饋，彈幕、評論都會看，因為我們拍攝一部劇集，歸根到底是為觀眾而拍攝，因此觀眾的反饋和感想是最重要的。我們看到撿劍有趣的彈幕后，立刻決定整理了撿劍的幕后花絮發出來，也想讓大家看到演員們拍攝時的認真，每一個鏡頭每一場戲，大家也付出了不少精力，這種互動能讓作品的傳播更有溫度，也能夠讓觀眾更加了解我們幕后的故事。

文娛Talk：您知道大家現在討論比較多的《暗河傳》的點是什么嗎？怎么來理解大家的這種調侃和解讀角度？

尹濤：我知道現在大家討論的這些點（譬如《沒有一個人能滿意自己的工作》《牛馬傳》《00后（蘇昌河）整頓職場》，還說蘇暮雨是打工牛馬覺醒典范，每天思考打工的意義，但依然兢兢業業打卡）。其實很驚喜的。能讓觀眾聯想到現代職場的狀態，說明角色的真實感立住了。武俠世界里的人物，不只是快意恩仇，他們也有自己的生計和困境，就像現實里每個人面對工作的態度一樣。這種共鳴特別難得，讓武俠多了幾分煙火氣。

文娛Talk：《暗河傳》是您和首次龔俊合作，稱他為“天選”，在拍攝期間有沒有一些細節故事、或者令你驚喜的表現可以分享？

尹濤：龔俊確實是“天選蘇暮雨”，他能夠很好地呈現蘇暮雨的矛盾感、外冷內熱的特質。我們這個戲打戲很多，每天要吊威亞，他從沒有抱怨過，反而主動和武術指導溝通，這個動作能不能更貼合蘇暮雨的性格，這樣會不會更好？他的敬業和對角色的理解讓我很驚喜。

蘇暮雨最吸引人的是在殺手組織里守底線，在黑暗中追求光明的反差感。龔俊自帶清冷感，眼神里又有溫和勁，能演出他外面冷峻、內心溫柔的反差，能把角色的掙扎演得很真實。

文娛Talk：蘇暮雨上班就穿暗黑的衣服，喪喪的，下班就穿漂亮衣服開開心心的，這部分是特意設計的嗎？

尹濤：蘇暮雨的穿搭反差是特意設計的，核心是想通過外在形象體現他的內心狀態。他作為殺手時，要隱藏情緒、展現威懾力，所以選了暗黑系的衣服，他卸下了暗河的身份，是真正的蘇暮雨，所以衣服更柔和，顏色也亮一些。

文娛Talk：分享一下武器和特效場面的視覺呈現，例如蘇暮雨的傘、萬樹飛花、慕子蟄維密翅膀等。

尹濤：先說武器，蘇暮雨的傘是既能擋雨，又能當兵器，體現他的責任感，既能保護，又能殺人。而萬樹飛花、慕子蟄維密翅膀，是我們新武俠特效的風格嘗試。我們希望讓特效服務于人物和劇情，比如翅膀的意象就是希望得到自由，這樣每一個視覺亮點都有背后的意義。

這是基于暗河組織的屬性確定的，暗河是殺手組織，生活在黑暗里，基調不可能太明亮。我們所確認的就是要用場景和畫面的暗黑烘托故事的基調，體現角色在黑暗中追求光明的特質。

文娛Talk：16集萬卷樓滅影宗這段戲著實精彩，一條主線托6條支線的設計，加上每一組對決的場面搭配，很好奇這部分的構思創意？

尹濤：萬卷樓滅影宗的戲，我們籌備時就想做多線并行但不亂的效果。核心是以滅影宗這個主線為目標，讓每條支線都服務于暗河群像的展現。比如蘇暮雨的負責最重要的決戰，其他支線則分別展現暗河各家的能力。我們明確每條支線的核心沖突和人物高光點，在主線的牽引下，自然會多線融合。

文娛Talk：劇中群像站位也廣受好評，比如蛛影十二肖團戰，好奇群像站位的設計是如何構思的？

尹濤：我們先梳理了十二肖的技能屬性，再根據他們的武功特點，比如擅長近戰還是遠程、用的是暗器還是兵器，來安排站位。這樣觀眾很清楚地了解到角色的定位，群像自然就立得住、不模糊。在拍攝上，群戲場景里也會有群像個人的高光時刻，避免背景板化，哪怕只有幾秒高光，也能讓觀眾記住。這就會有配角的記憶感。

文娛Talk：從《少年歌行》到《暗河傳》，您作品中的武打設計一直備受好評。關于打戲的這部分，有什么方法論嗎？

尹濤：從《少年歌行》到《暗河傳》，我一直追求武打設計的三貼合：貼合角色、貼合劇情、貼合新武俠。每個角色的特質決定了他們的動作的特點，蘇暮雨是穩，蘇昌河是爆，慕雨墨是媚；不同的劇情又決定了動作的展開方式，團戰和個人高光是不同的設計；最后新武俠的特點又決定了動作會有浪漫化的設計，會結合特效，展現出更美的特點。

文娛Talk：從《少年歌行》到《暗河傳》，大家都在討論這是“少年新武俠”，從您的角度怎么來理解“新武俠”的“新”？

尹濤：新，是不同于以往武俠題材，今天的新武俠更落地，人物有血有肉，更貼近當下觀眾的情感需求，比如《暗河傳》的角色，不是完美俠客，他們有缺點、有困境，這種不完美讓觀眾有共鳴。新也體現在視覺上，更現代的特效和構圖，讓武俠有電影感，擁有新的審美特點。

文娛Talk：很好奇《暗河傳》是什么時候計劃開始要拍的？很多觀眾都說，《暗河傳》一代人的be才換來《少年歌行》，您怎么看？

尹濤：《暗河傳》的籌備其實在《少年歌行》播出后不久就開始了。當時《少年歌行》里的暗河組織雖然是副線，但我們覺得可以深挖暗河的來龍去脈，他們不是天生的壞人，他們有自己的無奈和自己的故事。至于“一代人的BE換來《少年歌行》”，我覺得是觀眾對兩部作品情感關聯的解讀，其實《暗河傳》和《少年歌行》是互補的：《少年歌行》講的是少年向陽而生，《暗河傳》講的是在黑暗里尋找光，這種的互補，能讓“周木楠少年江湖系列”更完整。

文娛Talk：女性角色在武俠劇里一直比較難寫刻畫，很容易變成男主的工具人，但《暗河傳》整體在女性群像上得到很多好評，您怎么看待武俠劇里的女性角色創作？

尹濤：武俠劇里的女性角色，不應該是男性角色的附屬品，她們要有自己的目標。在《暗河傳》里，我們設計女性角色時，會先想她為什么存在——不是為了和男性角色談戀愛，而是她有自己的需求：有的想保護家人，有的想打破性別偏見，有的想掌控自己的命運。這種角色訴求的多元性才是真實的，也才能讓女性群像得到觀眾的認可。

文娛Talk：從《琉璃》到《少歌》《暗河》后續還有《唐宮奇案》，您和優酷也是老朋友了，想問問最開始和優酷合作《少歌》是什么樣的契機？這幾部下來的合作感受是？

尹濤：和優酷合作《少年歌行》的契機，其實是雙方對項目革新的理念一致。優酷想做不一樣、不跟風的武俠作品，而我也想突破傳統武俠的敘事窠臼，所以一拍即合。這幾部合作下來，最大的感受是平臺給了我們創作者足夠的創作空間，支持我們花時間打磨劇本，會及時反饋觀眾的需求，這種尊重專業的態度，讓我們能更專注于作品本身。

文娛Talk：您是首位使用優酷影視制作車的主創，路透出來的時候大家都在好奇這個車能讓劇組如何提效，您的具體使用感受是？

尹濤：優酷影視制作車確實給劇組提效很多。非常靈活且節約時間，傳統拍攝需要搭建固定棚景，而制作車可以移動；過去現場監看，后期制作這些環節都相對割裂，但現在影視車就把整個的環節整合在一起，形成更高效、安全的工作流程是很實用的創新工具。